“此次巩县石窟拍摄，是对整个团队摄影技术的一次提升与淬炼。”巩县石窟摄影艺术展开幕之际，张欣伟感慨不已。在此次拍摄过程中，无论是细节毕现的佛像特写，还是纵览全窟的全面记录，曾经那些游客不曾注意的、不被关注的，以及无法一眼看完的种种角度，都在摄影家的镜头下，完成了全新的艺术呈现。而这一切，对张欣伟而言，离不开整个团队的学习与进步。
“你看这张拍摄于第一窟中心柱的全景图，它是用十几张照片拼接而成的。”回忆起当时石窟拍摄的难题，“狭窄”二字，成了布景取像的重点难题。摄影作为“以光作画”的艺术，石窟内部的狭小空间不仅让灯光设备难以安置，也极大限制了镜头焦距调整变化的区间。因此，在以文物保护为前提的基础上，摄影小组改造脚手架、紧贴墙壁、多次拍摄拼接求全，最终才有了这张展现第一窟大空间的摄影作品。
有了这次拍摄经验后，以后凡是遇见技术难题，张欣伟和同事们便“见山开路，遇水搭桥”，不断学习并解决着一个又一个问题。在网络上，他搜寻优秀前辈拍摄莫高窟、麦积山石窟、云冈石窟的采访与资料；在工作中，他耐心调整灯光与拍摄角度，一次次找寻最佳拍摄机位，在实践中获取灵感，再用灵感反哺创作。
从风光拍摄到纪实摄影，再从纪实摄影将镜头对准珍贵文物，摄影题材变化的同时，张欣伟的创作水平也在走向提升。造像的永恒之美在摄影创作中完成复原。
“石刻是残缺的，但美是永恒的。”张欣伟说，用摄影作品记录并传播优秀文化遗产，它的作用独一无二，就如同这被光影赋予重生的佛像，它以更美观、更艺术化的方式，去收获群众喜爱，并且让巩县石窟之美传递更远。
本报记者 李居正