♣ 陈鲁民
“神来之笔”，常用来形容文艺作品中那些妙不可言的精彩部分，可能是一句诗、一个情节，甚至是一幅画里的点睛之笔。就像突然被灵感撞了一下，产出的内容仿佛有“天助”一般，精妙绝伦，出乎意料，让人眼前一亮，拍案叫绝。
北宋诗人王安石写《泊船瓜洲》时，有“春风又绿江南岸”名句，而其中最传神、生动的就是那个“绿”字。最初他曾试过“到”“过”“入”等字，斟酌再三，最终才选定“绿”字，既写活了春风吹过江南的动态，又暗含勃勃生机，成了千古名句的神来之笔。
元代画家黄公望在画《富春山居图》时，某段山峦原本显得平淡无奇，改来改去，怎么画都不满意。后来，他偶然以淡墨加了几笔云雾，瞬间让山峦有了层次和灵动之感，仿佛真有山风吹过，这几笔也被视作神来之笔。
贝多芬的《命运交响曲》大气磅礴，震撼人心。开篇“咚咚咚——咚”的节奏，简单却极具冲击力，就像命运在敲门，既奠定了作品的基调，又成了贯穿全曲的核心动机，这种突然迸发的旋律构思也是神来之笔。
这些神来之笔范例的共同点是，某一细节或构思看似偶然，却让作品瞬间提升格调，充满灵气，魅力倍增。
神来之笔，又可以引申为在其他领域里的精彩创造，鬼斧神工。譬如毛泽东指挥的“四渡赤水”战役，一渡赤水，避敌锋芒，转向扎西；二渡赤水：回师黔北，重占遵义；三渡赤水，佯攻川南，调动敌军；四渡赤水，声东击西，摆脱包围，就被视为他在军事指挥史上的神来之笔。
爱因斯坦有一个著名的“电梯实验”。他由此实验得到启发，想象人在自由落体的电梯中感受不到重力，由此提出“等效原理”，成为广义相对论的基石之一。这个思想实验被称作“最快乐的灵感”，也是他的神来之笔。
法国作家大仲马的作品中有很多神来之笔，精彩之极，美不胜收，屡屡被评论家所赞颂，被后世作家模仿。但他却认为儿子小仲马才是他平生最得意之作，是他最大的骄傲。而小仲马其实是他一次浪漫的结果，是计划之外的私生子，也就是说小仲马的问世也是意料之外、情理之中的神来之笔。
《庄子·刻意》说：“不鼓努以为力”，意即做事做人不要刻意用劲去追求力量或功效。东坡也说“着力即差”，意即若过于着力或者执著于某些事物，刻意追求效果，结局肯定不好。神来之笔也是这个道理，不要刻意去求，若用力过猛，会把有可能光顾的神来之笔吓跑。如果我们保持平常心，认真创作，专心劳动，神来之笔反倒会不期而至，突然降临，带来巨大惊喜。因为，神来之笔一个重要特点是：看似偶然，实则源于创作者长期的积累与专注，最终在某一刻爆发。正如陆游所言：“文章本天成，妙手偶得之。”
神来之笔，自然天成，少之又少，如同凤毛麟角，可遇而不可求，但却并非只是名人大家的专利，我们普通人也可能会有这样的“艳遇”。譬如，加工某个零件时偶然达到超高水平；平时并未练过却在比赛中打出的“神仙球”；棋逢对手决定胜负时无意中的致命“怪招”；大厨在煎炒烹炸中不知怎么就做出来的“绝味”等。这些神来之笔，看似神奇，其实也不奇怪，没有平时的勤学苦练、日积月累，神来之笔是绝对不会来主动敲门的。
达·芬奇在画《蒙娜丽莎》时，突然悟出“渐隐法”，即刻意模糊嘴角和眼角轮廓，让微笑显得神秘莫测。这种技法就是他在反复练习与修改中偶然所得。想想达·芬奇初学画画时，曾认认真真画下的无数个蛋，就知道他的神来之笔是怎么出现的。